他8岁学戏，11岁登台，出场费曾达到十根金条
相信没听过京剧的，也应该听说过“梅兰芳”这个人。对于很多人来说，梅兰芳不过是一个人名字、代号，从书籍和资料上知道他代表着中国历史悠久的京剧文化，仅此而已。
但事实上，当年他走红的程度，现在任何明星都无可比拟，他的演出常常一票难求，出场费曾达到十根金条。
梅兰芳8岁学戏，11岁登台，为“四大名旦”之首，在他50多年的舞台生涯中，形成了独特的“梅派”艺术风格，被称为旦行。
梅兰芳（1894年10月22日－1961年8月8日），名澜，又名鹤鸣，乳名裙姊，字畹华，别署缀玉轩主人，艺名兰芳，清光绪二十年（1894年）出生于北京，祖籍江苏泰州。中国京剧表演艺术大师。
梅兰芳在50余年的舞台生活中，发展和提高了京剧旦角的演唱和表演艺术，形成一个具有独特风格的艺术流派，世称“梅派”。其代表作有《贵妃醉酒》《天女散花》《宇宙锋》《打渔杀家》等，并先后培养、教授学生100多人。
|早年经历
同光十三绝，是同治、光绪年间十三位著名京剧艺人。梅巧玲就是其中一位，他是坤旦，也曾开宗立派，声名鹊起。他怎么也想不到，自己的孙子，在艺术成就和影响力上，都远远超过了自己。
这个小孙子，叫梅兰芳。
抓住清代末世衣角的梅兰芳，原名梅澜，字畹华，光绪二十年，他生在北京前门外李铁拐斜街的梅家大院里，这一年艺术成就蜚声皇城的祖父，那位曾经的四喜班班主，已经去世十二年。
而父亲梅竹芬，也是男旦，元明两代法有规定，伶人的儿女无权改换职业，到清代民国，这一规定虽则没了法律效力，风俗传统却在梨园行扎根传递了下来。因此梅兰芳学艺似乎是生来难以更改的事儿。
梅兰芳并不是天资聪颖的小孩，甚至他小时候有点笨，有点痴，也不爱练戏。
《霸王别姬》里头，戏班里的小赖子去看大腕儿唱戏，看得泪流满面，他哭着说：
“他们怎么成的角儿，得挨多少打啊！”
京戏讲究童子功，能唱成的，大半都有个不太快乐的童年。很多人讲大师童年喜欢美化甚至神化，好像大师一出生就自带光环。
小梅兰芳八岁时，他的伯父请了位朱师父来家教他，朱师父是个好老师，功底扎实，知识渊博，可看着自己一遍一遍的重复，小梅同学还是毫无长进，他语重心长地劝说梅兰芳：畹华呀，祖师爷不赏饭。祖师爷不赏饭就是说这学生没有天赋，梅兰芳小小年纪，学习之旅严重受挫，他走到了人生的岔路口，坚持到底和知难而退另谋出路成为了两难之选。
梅竹芬之死是天妒英才，他二十六岁就去世了，当年梅兰芳只有四岁，他从那时跟着自己的伯父梅雨田，梅雨田也是搞艺术的，拉胡琴好手，可庚子国变后，皇城里的娱乐圈不太景气，梅雨田就重学了一门手艺，修手表，他凭这门兼职养家糊口，还得负担培养侄儿的重任。梅雨田一天天的，压力山大，他只好把小侄子送到科班，送到科班后，老师们都知道这小孩没戏，不愿意做砸招牌的事儿，没人教梅兰芳。
此时，一位先生挺身而出，他曾经在四喜班工作过。他叫吴苓仙，受过梅巧玲的恩惠。如戏词里说积德才生玉树苗，爷爷的善心仁义，到孙子那儿得到了不菲的报偿。吴苓仙面对天赋一般的梅兰芳，教学极为耐心，良师具备，只欠苦功，下面的努力只能靠自己了。
吴老先生手里拿着一摞铜钱，桌上放一个盒子。“来，唱一段！”
小梅兰芳就“咿咿呀呀”开始唱。一段唱完，吴老先生觉得行，就拿起一枚铜钱放进盒子里，“哐！”的一声。
“再唱一遍！”梅兰芳又“咿咿呀呀”唱，每唱一遍，过得去呢就可以放一枚铜钱，唱得不行，就放不了。
眼巴巴地盼着10枚铜钱终于放完了，梅兰芳以为可以过关了，没想到吴老先生把盒子拿起来，把铜钱全倒了出来。
“好，接着唱！”铜钱又要从头放了。
就这么反复几十遍，一段唱腔才算过，可以唱下一段。
小孩子做这么枯燥的重复练习，当然无聊得受不了，梅兰芳唱着唱着就走神，甚至还打起瞌睡来，小身子一晃一晃。
吴老先生也不拿戒尺打人，只是轻轻推一推梅兰芳。他一个激灵醒来，又“咿咿呀呀”接着唱。
|鲁迅与梅兰芳的一次交集
1934年，鲁迅与梅兰芳有了一次“交集”。当年11月1日，鲁迅写了《略论梅兰芳及其他》，11月5日和6日分成上下篇在《中华日报·动向》上先后发表，笔名是“张沛”。
文章的主题是批评梅兰芳在艺术上追求“雅”。鲁迅说，“他（梅兰芳）未经士大夫帮忙时候所做的戏，自然是俗的，甚至于猥下，肮脏，但是泼剌，有生气。待到化为‘天女’，高贵了，然而从此死板板，矜持得可怜。看一位不死不活的天女或林妹妹，我想，大多数人是倒不如看一个漂亮活动的村女的，她和我们相近。”
（梅兰芳饰演的林黛玉）
为什么两人的隔阂会这么深呢？据说因为鲁迅老师不喜欢那种男不男女不女的人，用今天的词儿来说，鲁迅不喜欢娘炮。
鲁迅不喜欢梅兰芳到什么地步呢？到了随时都要拿梅兰芳来消遣一下的地步。比如，同样还是1934年，8月份的时候，鲁迅写杂文《看书琐记》，讲文学作品与读者体验的关系，说“读者所推见的人物，却并不一定和作者所设想的相同”，“譬如我们看《红楼梦》，从文字上推见了林黛玉这一个人，但须排除了梅博士的‘黛玉葬花’照相的先入之见，另外想一个……”就是说，你们读《红楼梦》可千万别被梅兰芳演的那个黛玉带进沟里去，你们怎么推想黛玉都行，只要别把黛玉推想成梅兰芳演的那个样子就行。
鲁迅对男扮女装演戏一向看不惯。早在1924年，鲁迅在他的《论照相之类》挖苦说：“我们中国最伟大最永久的艺术是男人扮女人……因为从两性来看，都近于异性，男人看见‘扮女人’，女人看见‘男人扮’，所以这就永远挂在照像馆的玻璃窗里，挂在国民的心中。”虽没有指名道姓，当时的读者一看就知道，这不是泛指，而是特指梅兰芳。
|折服好莱坞
旧时代的海派文化是崇洋的，时髦人物都以西洋是瞻，以只看好莱坞电影为傲，好莱坞从那时开始就是世界时尚先锋的汇聚地。
而梅兰芳却是一位令好莱坞折服的中国演员。
1929年，应美国邀请，梅兰芳先生率领梅兰芳剧团赴美国好莱坞演出。
一曲《天女散花》将中国传统的长绸舞引入京剧，舞台上彰显出云动、风动、花从天上落的美妙意境，令美国人如痴如醉。
梅兰芳1910年演出《天女散花》
演出结束后，美国文艺界的大腕和政界精英联合为其举行高规格招待宴会。
就在大家开怀畅饮时，一位穿着破烂，浑身脏兮兮的“清洁工”不顾工作人员阻拦冲进了宴会厅，一把握住了梅先生的手大呼：“我终于见到你了!”后来大家才得知，这位“清洁工”竟是著名笑星卓别林!
由于当时在拍影片《城市之光》，卓别林饰演一位清洁工，得知梅先生到美国后，就匆匆从拍摄现场赶来，以自己特有的幽默方式与自己的“偶像”见面。
梅兰芳国外如此受欢迎，那在国内又火爆到什么程度呢？实际上，梅兰芳在中国戏曲界甚至艺术界都是空前绝后的。
据说，当年梅兰芳大师第一次去上海演出，丹桂戏院专门购买了数期当地报纸的版面，只写着“梅兰芳”三个大字，连着登了好些天，就引起不少人关注。
演出场场爆满，后来他出场费高达十根金条，身价绝不逊于当今的各路明星。
梅兰芳本来是自由职业者，演一场拿一分钱，1956年公私合营改成月薪，梅兰芳主动降薪两次后为2100元。
这是什么概念？那时清华教授，每个月拿出八块钱来当伙食费，可以天天吃水鱼王八的！
所以抗美援朝时期，梅兰芳直接捐飞机，大炮都看不上。
四大名旦合影：梅兰芳、尚小云（左二）、程砚秋（左一）、荀慧生（右一）
|苦练基本功
京戏四功，唱念做打。口头、身段两手抓，能听又能看，才能成角成腕。
于是梅兰芳开始练眼神、身段。梅兰芳有点近视，因此眼神呆滞无光。为了练出旦角该有的或锐利或哀婉的眼神，梅兰芳养了一群鸽子。
每天清晨吊完嗓子，就放飞几只鸽子，拼命集中目力盯着鸽子飞，飞到哪儿就盯到哪儿，盯得眼泪不住地流都不肯放松。如此天长日久，才能练出足够有力的双眸。
而身段与动作也要苦练。梅兰芳的姑父找来一张长凳，上置一块砖头，让梅兰芳站上去，坚持一炷香的时间，这是练习踩跷功。小梅兰芳站在上面，重心不稳、摇摇晃晃，拼命稳住了又开始头晕、恶心。一不小心掉下来，就要挨打。
一炷香又一炷香，踩跷踩到小腿抽筋、头昏目眩，还是要咬牙坚持。这种近乎虐待的训练让小梅兰芳心里很反感，他觉得这根本就不是他一个小孩应该承受的嘛！可多年以后，梅兰芳却说：“我很感谢我小时候受过的这些苦，我如今年近六十还能唱能做，就是因为自小打下的基础。”
|才子佳人
自古，有才之人，其感情和婚姻经历也会备受世人关注。梅兰芳，民国四大名旦之首，与汪精卫、周恩来、张学良并称“民国四大美男子”，其受宠程度和俊美的容颜无人能比，当时有句俗话：“男子皆欲娶兰芳以为妻，女子皆欲嫁兰芳以为夫”，可谓是集宠爱于一身。那么这位名伶大王的三位夫人究竟是谁呢？其姿容又是如何？
第一位：王明华
王明华是梅兰芳的嫡妻，她五官精致秀丽，气质冷清淡然，有着专属于民国女子的温柔和婉约，虽年长梅兰芳两岁，但她知书达理很得梅兰芳的敬重。1910年（清宣统二年），梅兰芳与王明华结婚，婚后育有一子一女，取名叫大永和五十。
王明华不仅在生活细心的照顾梅兰芳，更是以她特有的细腻眼光帮助梅兰芳改进化妆，使得丈夫的扮相更加俊美得体。王明华成为完美女性的象征，她对梅兰芳的照顾也备受外界赞美。
第二位：福芝芳
（ 梅兰芳1940年代全家福）
由于儿女病逝的原因，王明华伤心成疾，此时的梅兰芳事业有成，家庭富裕，另娶了年轻貌美的福芝芳，与王明华平起平坐的地位，即平妻。福芝芳和梅兰芳的结合，是由德高望重的“梅党”要人冯六爷撮合的，他对福芝芳有三条断言，“长得不错，唱得不错，能生孩子。”
梅兰芳娶了福芝芳后，两人的感情非常好，婚后十四年中先后生了九个孩子（最后存活下来的也只有四个，分别是三个儿子与一个女儿）。梅兰芳的成功除了他的天赋加之勤奋努力，离不开他身后的两位贤妻，特别是后来与他共同生活四十年的福芝芳功不可没。
第三位：孟小冬
孟小冬
梅兰芳和孟小冬
有人说，提起梅兰芳，她可以忽略不计，但提起她，却不得不提起梅兰芳，她便是一代“冬皇”孟小冬。孟小冬是梅兰芳三位夫人当中，最为出色和有才气的一位。那时最红的旦角是有“伶王”之称的梅兰芳，以男性扮女人；最红的生角是孟小冬，以女性扮男人。两人合作演出了《四郎探母》《游龙戏凤》，乾旦坤生，颠倒阴阳，孟小冬不禁芳心暗许，梅兰芳曾许诺给她一个和正室平起平坐的身份，孟小冬出于单纯的情感和爱慕，嫁给了梅兰芳，这对佳偶成为轰动剧坛的佳话，然而孟小冬的这份情谊终究还是被辜负了。
|戏德
电影《霸王别姬》里段小楼、程蝶衣成名前，戏班子的老板那爷可以对他们吹胡子瞪眼。他俩成名后，那爷就得点头哈腰、跟前使唤了。戏班子里的学徒都是仆人奴隶一样的存在，打小受欺负，要熬到成角儿成腕儿才能扬眉吐气。
因此，戏班有句话叫“脾气随着能耐长”，旧戏班子的大腕儿，通常都是心高气傲、端着架子。
在《霸王别姬》中梅兰芳扮演虞姬
然而，梅兰芳并非如此。
昆曲大师俞振飞先生和梅兰芳有多年的交情。他曾经说： “每进后台就向‘龙套’演员鞠躬问好的‘名角儿’，在当时也只有梅兰芳一人了。”
有一次梅兰芳演《贵妃醉酒》，管服装的工作人员却漏了一个重要道具没带——贵妃手中的扇子。眼看着戏马上要开始，工作人员急得直冒汗，梅兰芳却不慌，随手借了剧团另一位同志的一把普通扇子，拿着就登台了。
梅兰芳演出《贵妃醉酒》
扇子样式完全变了，也重了许多，做起动作来很容易失误，梅兰芳硬是凭他的实力应付下来。演出结束之后，他也没有追究，反倒是那位管服装的人，再也不敢疏忽了。
《贵妃醉酒》中有一场，杨贵妃要下场换服装，台上是高力士和裴力士在摆花设筵，就等着贵妃上台。以前一些有习气的腕儿，碰到这段就会在场下多休息一会儿，拖到不能再拖了才肯换装上台。
但梅兰芳每次演，都是换好装，提前在场边等着上台。就这个细节，和他搭档多次的萧长华老先生念叨了很多年，一直赞叹不已。
有些戏，大腕儿直接搭把手，总是喜欢互相抬杠，要压过对方一头以彰显自己的江湖地位。
梅兰芳从来不这么做。
有一次和武生大师盖叫天合作一场三国戏，他演孙尚香，盖叫天跟他说：“梅先生，我演的赵云是梆子派的，戏路跟您很不同。”
原本按梅兰芳当时的声望，完全可以要求按自己的戏路来演。但他笑着说：“行，就按着您的路子来。”说完还跟盖叫天走了一趟，让他放心。
戏一上，懂行的人看见了，都暗地里称赞梅兰芳有大气度。
梅兰芳和小辈合作演戏，从来不摆架子，相反总是很照顾小辈。
有一次和小辈搭档演《御碑亭》，两个角色在剧中有一段相同的唱词。结果排练的时候，两人发现唱词不一样。那位小辈演员十分紧张，梅兰芳拍拍她的肩膀说：“没关系，就按你的词来，我记住就好了。”
原来梅兰芳知道对方舞台经验少，还要记住新词，上台一紧张容易忘。
还有一次演《龙凤呈祥》，同台有一位小演员演一名太监，整场只有一句词：“太后有旨，请郡主前去拜堂。”
结果那位小演员特别紧张，一上场就念错了词：“太后有旨，请娘娘前去拜堂。”台下哄然大笑。郡主孙尚香还没拜堂呢，哪就成了娘娘了？
演出结束后，小演员又羞又愧，躲在角落里哭。
梅兰芳找到他，依然一脸笑容，说：“别哭啦，下次小太监还是你来演，跑不了的，放心吧！再演就不会念错了。”
一句话说得小演员脸上雨过天晴。
梅兰芳演出《穆桂英挂帅》
|国际影响力
1935年，梅兰芳应邀到莫斯科访问，当时苏联最杰出的导演爱森斯坦，提出要给梅兰芳拍一部短片，内容就是一出戏的片段。梅兰芳心想，不就是多演一次嘛，于是爽快答应了。
爱森斯坦却很神秘地说：“您可要做好心理准备，拍摄完成后，您和您的团队都会恨透了我的。”
梅兰芳访苏时合照，前排左二为爱森斯坦
果然，一开始拍才发现和平时唱戏根本不一样。为了多机位地呈现一个场景，他们需要把一段词翻来覆去地唱；灯光或者录音出了纰漏，也要重新来。折腾下来，其他演员和乐师开始抱怨连连，搞不懂爱森斯坦为啥这么苛刻。
爱森斯坦指导梅兰芳等人 拍摄
倒是梅兰芳最为耐心，一直一脸微笑地满足爱森斯坦所有的要求，还转过来对身边人说： “导演的话要听仔细了，这部片子拍好了对京戏作用可不小，全世界的人都在看着咱呢！”
最终呈现出来的片子效果非常好，京剧也因此搭载了更有力的翅膀飞向世界。
梅兰芳属于每一个时代——即使在现代，他依然是美的典范。我们庆幸拥有梅兰芳，却惋惜不能亲眼亲耳感受他的绝代风华。
可是，从模糊抖动的老电影中，从黯淡发黄的黑白照片中，从杂音沙沙的旧唱片中，无缘亲见梅郎风华者，还依稀能触摸到那倾国倾城的风情万种。
去听听梅兰芳的录音，看看珍贵的录像吧，如此遗产，不应该被我们遗忘。如果你的心被此等美丽震撼，你就能体会到：总有一些风华，超越时间与空间，青春永驻，容颜不老。
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但事实上，当年他走红的程度，现在任何明星都无可比拟，他的演出常常一票难求，出场费曾达到十根金条。
梅兰芳8岁学戏，11岁登台，为“四大名旦”之首，在他50多年的舞台生涯中，形成了独特的“梅派”艺术风格，被称为旦行。
梅兰芳（1894年10月22日－1961年8月8日），名澜，又名鹤鸣，乳名裙姊，字畹华，别署缀玉轩主人，艺名兰芳，清光绪二十年（1894年）出生于北京，祖籍江苏泰州。中国京剧表演艺术大师。
梅兰芳在50余年的舞台生活中，发展和提高了京剧旦角的演唱和表演艺术，形成一个具有独特风格的艺术流派，世称“梅派”。其代表作有《贵妃醉酒》《天女散花》《宇宙锋》《打渔杀家》等，并先后培养、教授学生100多人。
|早年经历
同光十三绝，是同治、光绪年间十三位著名京剧艺人。梅巧玲就是其中一位，他是坤旦，也曾开宗立派，声名鹊起。他怎么也想不到，自己的孙子，在艺术成就和影响力上，都远远超过了自己。
这个小孙子，叫梅兰芳。
抓住清代末世衣角的梅兰芳，原名梅澜，字畹华，光绪二十年，他生在北京前门外李铁拐斜街的梅家大院里，这一年艺术成就蜚声皇城的祖父，那位曾经的四喜班班主，已经去世十二年。
而父亲梅竹芬，也是男旦，元明两代法有规定，伶人的儿女无权改换职业，到清代民国，这一规定虽则没了法律效力，风俗传统却在梨园行扎根传递了下来。因此梅兰芳学艺似乎是生来难以更改的事儿。
梅兰芳并不是天资聪颖的小孩，甚至他小时候有点笨，有点痴，也不爱练戏。
《霸王别姬》里头，戏班里的小赖子去看大腕儿唱戏，看得泪流满面，他哭着说：
“他们怎么成的角儿，得挨多少打啊！”
京戏讲究童子功，能唱成的，大半都有个不太快乐的童年。很多人讲大师童年喜欢美化甚至神化，好像大师一出生就自带光环。
小梅兰芳八岁时，他的伯父请了位朱师父来家教他，朱师父是个好老师，功底扎实，知识渊博，可看着自己一遍一遍的重复，小梅同学还是毫无长进，他语重心长地劝说梅兰芳：畹华呀，祖师爷不赏饭。祖师爷不赏饭就是说这学生没有天赋，梅兰芳小小年纪，学习之旅严重受挫，他走到了人生的岔路口，坚持到底和知难而退另谋出路成为了两难之选。
梅竹芬之死是天妒英才，他二十六岁就去世了，当年梅兰芳只有四岁，他从那时跟着自己的伯父梅雨田，梅雨田也是搞艺术的，拉胡琴好手，可庚子国变后，皇城里的娱乐圈不太景气，梅雨田就重学了一门手艺，修手表，他凭这门兼职养家糊口，还得负担培养侄儿的重任。梅雨田一天天的，压力山大，他只好把小侄子送到科班，送到科班后，老师们都知道这小孩没戏，不愿意做砸招牌的事儿，没人教梅兰芳。
此时，一位先生挺身而出，他曾经在四喜班工作过。他叫吴苓仙，受过梅巧玲的恩惠。如戏词里说积德才生玉树苗，爷爷的善心仁义，到孙子那儿得到了不菲的报偿。吴苓仙面对天赋一般的梅兰芳，教学极为耐心，良师具备，只欠苦功，下面的努力只能靠自己了。
吴老先生手里拿着一摞铜钱，桌上放一个盒子。“来，唱一段！”
小梅兰芳就“咿咿呀呀”开始唱。一段唱完，吴老先生觉得行，就拿起一枚铜钱放进盒子里，“哐！”的一声。
“再唱一遍！”梅兰芳又“咿咿呀呀”唱，每唱一遍，过得去呢就可以放一枚铜钱，唱得不行，就放不了。
眼巴巴地盼着10枚铜钱终于放完了，梅兰芳以为可以过关了，没想到吴老先生把盒子拿起来，把铜钱全倒了出来。
“好，接着唱！”铜钱又要从头放了。
就这么反复几十遍，一段唱腔才算过，可以唱下一段。
小孩子做这么枯燥的重复练习，当然无聊得受不了，梅兰芳唱着唱着就走神，甚至还打起瞌睡来，小身子一晃一晃。
吴老先生也不拿戒尺打人，只是轻轻推一推梅兰芳。他一个激灵醒来，又“咿咿呀呀”接着唱。
|鲁迅与梅兰芳的一次交集
1934年，鲁迅与梅兰芳有了一次“交集”。当年11月1日，鲁迅写了《略论梅兰芳及其他》，11月5日和6日分成上下篇在《中华日报·动向》上先后发表，笔名是“张沛”。
文章的主题是批评梅兰芳在艺术上追求“雅”。鲁迅说，“他（梅兰芳）未经士大夫帮忙时候所做的戏，自然是俗的，甚至于猥下，肮脏，但是泼剌，有生气。待到化为‘天女’，高贵了，然而从此死板板，矜持得可怜。看一位不死不活的天女或林妹妹，我想，大多数人是倒不如看一个漂亮活动的村女的，她和我们相近。”
（梅兰芳饰演的林黛玉）
为什么两人的隔阂会这么深呢？据说因为鲁迅老师不喜欢那种男不男女不女的人，用今天的词儿来说，鲁迅不喜欢娘炮。
鲁迅不喜欢梅兰芳到什么地步呢？到了随时都要拿梅兰芳来消遣一下的地步。比如，同样还是1934年，8月份的时候，鲁迅写杂文《看书琐记》，讲文学作品与读者体验的关系，说“读者所推见的人物，却并不一定和作者所设想的相同”，“譬如我们看《红楼梦》，从文字上推见了林黛玉这一个人，但须排除了梅博士的‘黛玉葬花’照相的先入之见，另外想一个……”就是说，你们读《红楼梦》可千万别被梅兰芳演的那个黛玉带进沟里去，你们怎么推想黛玉都行，只要别把黛玉推想成梅兰芳演的那个样子就行。
鲁迅对男扮女装演戏一向看不惯。早在1924年，鲁迅在他的《论照相之类》挖苦说：“我们中国最伟大最永久的艺术是男人扮女人……因为从两性来看，都近于异性，男人看见‘扮女人’，女人看见‘男人扮’，所以这就永远挂在照像馆的玻璃窗里，挂在国民的心中。”虽没有指名道姓，当时的读者一看就知道，这不是泛指，而是特指梅兰芳。
|折服好莱坞
旧时代的海派文化是崇洋的，时髦人物都以西洋是瞻，以只看好莱坞电影为傲，好莱坞从那时开始就是世界时尚先锋的汇聚地。
而梅兰芳却是一位令好莱坞折服的中国演员。
1929年，应美国邀请，梅兰芳先生率领梅兰芳剧团赴美国好莱坞演出。
一曲《天女散花》将中国传统的长绸舞引入京剧，舞台上彰显出云动、风动、花从天上落的美妙意境，令美国人如痴如醉。
梅兰芳1910年演出《天女散花》
演出结束后，美国文艺界的大腕和政界精英联合为其举行高规格招待宴会。
就在大家开怀畅饮时，一位穿着破烂，浑身脏兮兮的“清洁工”不顾工作人员阻拦冲进了宴会厅，一把握住了梅先生的手大呼：“我终于见到你了!”后来大家才得知，这位“清洁工”竟是著名笑星卓别林!
由于当时在拍影片《城市之光》，卓别林饰演一位清洁工，得知梅先生到美国后，就匆匆从拍摄现场赶来，以自己特有的幽默方式与自己的“偶像”见面。
梅兰芳国外如此受欢迎，那在国内又火爆到什么程度呢？实际上，梅兰芳在中国戏曲界甚至艺术界都是空前绝后的。
据说，当年梅兰芳大师第一次去上海演出，丹桂戏院专门购买了数期当地报纸的版面，只写着“梅兰芳”三个大字，连着登了好些天，就引起不少人关注。
演出场场爆满，后来他出场费高达十根金条，身价绝不逊于当今的各路明星。
梅兰芳本来是自由职业者，演一场拿一分钱，1956年公私合营改成月薪，梅兰芳主动降薪两次后为2100元。
这是什么概念？那时清华教授，每个月拿出八块钱来当伙食费，可以天天吃水鱼王八的！
所以抗美援朝时期，梅兰芳直接捐飞机，大炮都看不上。
四大名旦合影：梅兰芳、尚小云（左二）、程砚秋（左一）、荀慧生（右一）
|苦练基本功
京戏四功，唱念做打。口头、身段两手抓，能听又能看，才能成角成腕。
于是梅兰芳开始练眼神、身段。梅兰芳有点近视，因此眼神呆滞无光。为了练出旦角该有的或锐利或哀婉的眼神，梅兰芳养了一群鸽子。
每天清晨吊完嗓子，就放飞几只鸽子，拼命集中目力盯着鸽子飞，飞到哪儿就盯到哪儿，盯得眼泪不住地流都不肯放松。如此天长日久，才能练出足够有力的双眸。
而身段与动作也要苦练。梅兰芳的姑父找来一张长凳，上置一块砖头，让梅兰芳站上去，坚持一炷香的时间，这是练习踩跷功。小梅兰芳站在上面，重心不稳、摇摇晃晃，拼命稳住了又开始头晕、恶心。一不小心掉下来，就要挨打。
一炷香又一炷香，踩跷踩到小腿抽筋、头昏目眩，还是要咬牙坚持。这种近乎虐待的训练让小梅兰芳心里很反感，他觉得这根本就不是他一个小孩应该承受的嘛！可多年以后，梅兰芳却说：“我很感谢我小时候受过的这些苦，我如今年近六十还能唱能做，就是因为自小打下的基础。”
|才子佳人
自古，有才之人，其感情和婚姻经历也会备受世人关注。梅兰芳，民国四大名旦之首，与汪精卫、周恩来、张学良并称“民国四大美男子”，其受宠程度和俊美的容颜无人能比，当时有句俗话：“男子皆欲娶兰芳以为妻，女子皆欲嫁兰芳以为夫”，可谓是集宠爱于一身。那么这位名伶大王的三位夫人究竟是谁呢？其姿容又是如何？
第一位：王明华
王明华是梅兰芳的嫡妻，她五官精致秀丽，气质冷清淡然，有着专属于民国女子的温柔和婉约，虽年长梅兰芳两岁，但她知书达理很得梅兰芳的敬重。1910年（清宣统二年），梅兰芳与王明华结婚，婚后育有一子一女，取名叫大永和五十。
王明华不仅在生活细心的照顾梅兰芳，更是以她特有的细腻眼光帮助梅兰芳改进化妆，使得丈夫的扮相更加俊美得体。王明华成为完美女性的象征，她对梅兰芳的照顾也备受外界赞美。
第二位：福芝芳
（ 梅兰芳1940年代全家福）
由于儿女病逝的原因，王明华伤心成疾，此时的梅兰芳事业有成，家庭富裕，另娶了年轻貌美的福芝芳，与王明华平起平坐的地位，即平妻。福芝芳和梅兰芳的结合，是由德高望重的“梅党”要人冯六爷撮合的，他对福芝芳有三条断言，“长得不错，唱得不错，能生孩子。”
梅兰芳娶了福芝芳后，两人的感情非常好，婚后十四年中先后生了九个孩子（最后存活下来的也只有四个，分别是三个儿子与一个女儿）。梅兰芳的成功除了他的天赋加之勤奋努力，离不开他身后的两位贤妻，特别是后来与他共同生活四十年的福芝芳功不可没。
第三位：孟小冬
孟小冬
梅兰芳和孟小冬
有人说，提起梅兰芳，她可以忽略不计，但提起她，却不得不提起梅兰芳，她便是一代“冬皇”孟小冬。孟小冬是梅兰芳三位夫人当中，最为出色和有才气的一位。那时最红的旦角是有“伶王”之称的梅兰芳，以男性扮女人；最红的生角是孟小冬，以女性扮男人。两人合作演出了《四郎探母》《游龙戏凤》，乾旦坤生，颠倒阴阳，孟小冬不禁芳心暗许，梅兰芳曾许诺给她一个和正室平起平坐的身份，孟小冬出于单纯的情感和爱慕，嫁给了梅兰芳，这对佳偶成为轰动剧坛的佳话，然而孟小冬的这份情谊终究还是被辜负了。
|戏德
电影《霸王别姬》里段小楼、程蝶衣成名前，戏班子的老板那爷可以对他们吹胡子瞪眼。他俩成名后，那爷就得点头哈腰、跟前使唤了。戏班子里的学徒都是仆人奴隶一样的存在，打小受欺负，要熬到成角儿成腕儿才能扬眉吐气。
因此，戏班有句话叫“脾气随着能耐长”，旧戏班子的大腕儿，通常都是心高气傲、端着架子。
在《霸王别姬》中梅兰芳扮演虞姬
然而，梅兰芳并非如此。
昆曲大师俞振飞先生和梅兰芳有多年的交情。他曾经说： “每进后台就向‘龙套’演员鞠躬问好的‘名角儿’，在当时也只有梅兰芳一人了。”
有一次梅兰芳演《贵妃醉酒》，管服装的工作人员却漏了一个重要道具没带——贵妃手中的扇子。眼看着戏马上要开始，工作人员急得直冒汗，梅兰芳却不慌，随手借了剧团另一位同志的一把普通扇子，拿着就登台了。
梅兰芳演出《贵妃醉酒》
扇子样式完全变了，也重了许多，做起动作来很容易失误，梅兰芳硬是凭他的实力应付下来。演出结束之后，他也没有追究，反倒是那位管服装的人，再也不敢疏忽了。
《贵妃醉酒》中有一场，杨贵妃要下场换服装，台上是高力士和裴力士在摆花设筵，就等着贵妃上台。以前一些有习气的腕儿，碰到这段就会在场下多休息一会儿，拖到不能再拖了才肯换装上台。
但梅兰芳每次演，都是换好装，提前在场边等着上台。就这个细节，和他搭档多次的萧长华老先生念叨了很多年，一直赞叹不已。
有些戏，大腕儿直接搭把手，总是喜欢互相抬杠，要压过对方一头以彰显自己的江湖地位。
梅兰芳从来不这么做。
有一次和武生大师盖叫天合作一场三国戏，他演孙尚香，盖叫天跟他说：“梅先生，我演的赵云是梆子派的，戏路跟您很不同。”
原本按梅兰芳当时的声望，完全可以要求按自己的戏路来演。但他笑着说：“行，就按着您的路子来。”说完还跟盖叫天走了一趟，让他放心。
戏一上，懂行的人看见了，都暗地里称赞梅兰芳有大气度。
梅兰芳和小辈合作演戏，从来不摆架子，相反总是很照顾小辈。
有一次和小辈搭档演《御碑亭》，两个角色在剧中有一段相同的唱词。结果排练的时候，两人发现唱词不一样。那位小辈演员十分紧张，梅兰芳拍拍她的肩膀说：“没关系，就按你的词来，我记住就好了。”
原来梅兰芳知道对方舞台经验少，还要记住新词，上台一紧张容易忘。
还有一次演《龙凤呈祥》，同台有一位小演员演一名太监，整场只有一句词：“太后有旨，请郡主前去拜堂。”
结果那位小演员特别紧张，一上场就念错了词：“太后有旨，请娘娘前去拜堂。”台下哄然大笑。郡主孙尚香还没拜堂呢，哪就成了娘娘了？
演出结束后，小演员又羞又愧，躲在角落里哭。
梅兰芳找到他，依然一脸笑容，说：“别哭啦，下次小太监还是你来演，跑不了的，放心吧！再演就不会念错了。”
一句话说得小演员脸上雨过天晴。
梅兰芳演出《穆桂英挂帅》
|国际影响力
1935年，梅兰芳应邀到莫斯科访问，当时苏联最杰出的导演爱森斯坦，提出要给梅兰芳拍一部短片，内容就是一出戏的片段。梅兰芳心想，不就是多演一次嘛，于是爽快答应了。
爱森斯坦却很神秘地说：“您可要做好心理准备，拍摄完成后，您和您的团队都会恨透了我的。”
梅兰芳访苏时合照，前排左二为爱森斯坦
果然，一开始拍才发现和平时唱戏根本不一样。为了多机位地呈现一个场景，他们需要把一段词翻来覆去地唱；灯光或者录音出了纰漏，也要重新来。折腾下来，其他演员和乐师开始抱怨连连，搞不懂爱森斯坦为啥这么苛刻。
爱森斯坦指导梅兰芳等人 拍摄
倒是梅兰芳最为耐心，一直一脸微笑地满足爱森斯坦所有的要求，还转过来对身边人说： “导演的话要听仔细了，这部片子拍好了对京戏作用可不小，全世界的人都在看着咱呢！”
最终呈现出来的片子效果非常好，京剧也因此搭载了更有力的翅膀飞向世界。
梅兰芳属于每一个时代——即使在现代，他依然是美的典范。我们庆幸拥有梅兰芳，却惋惜不能亲眼亲耳感受他的绝代风华。
可是，从模糊抖动的老电影中，从黯淡发黄的黑白照片中，从杂音沙沙的旧唱片中，无缘亲见梅郎风华者，还依稀能触摸到那倾国倾城的风情万种。
去听听梅兰芳的录音，看看珍贵的录像吧，如此遗产，不应该被我们遗忘。如果你的心被此等美丽震撼，你就能体会到：总有一些风华，超越时间与空间，青春永驻，容颜不老。
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