巴黎男装周|Dior Men： 沙池中“埋堆堆”

法国巴黎—— kim jones 在拜访了 daniel arshamd 的工作室后，发现俩人志趣相投。对历史的敬重是 jones 进行资讯筛选与内容策划的基础，他可以巧妙地将最不起眼的物品升格为文化图腾，例如俱乐部传单，12 寸的单曲唱片和旧杂志。arsham 的艺术把相机、随身听和玩具等当代生活中的老古董变成考古对象。jones 会想象他的服装将以何种姿态步入半个世纪后的展览中，而 arsham 则领先一步，将其概念深化到一百年乃至一千年后。介于他们创作的时间和地点，这场秀将成为我们在时代洪流中发现他们的唯一可能。
dior 于周五举办的新系列发布会也因此设定而脑洞大开。我们显然都在翘首盼望着 2020 春季上新，但同时我们更像是伫立在某个遥远的时空中回顾这位艺术家对这个系列的二次创作，或许我们正身处他场景设计的灵感来源——小说《沙丘》（dune）中的沙漠行星 arrakis。arsham 将 d-i-o-r 拼写成粉色沙砾伸展台上的四座纪念碑，这些字母雕塑犹如科幻沙漠中被侵蚀的古代巨石。整好在走秀中途，向我们走来的是一位身着粉色的游牧人，是从 arrakis 星球上瞬移到此的原住民 freman 本人。
jones 和 arsham 之所以能够成功灌输这种意象，是因为他们从该系列一开始就一起工作，而高度统一的服装和布景更是“一唱一和”。arsham 在其工作室里穿的鞋子被翻模为透明橡胶制品。这款无结构的长衣则改版自 arsham 工作时穿的白色外套，和 dior 工匠的制服如出一辙。
如此功能性的物品被偶像化为个性化服饰，不禁让人们想起 john galliano 当年是如何用满大街的报纸打造出 dior 的招牌设计，而 jones 重新上演了一场时尚轮回。“ galliano 对我影响极深，”他断然说道。他用颜色渐变的绸带将夹克盘起，重新演绎了 dior 文献中另一个标志性元素，其末端在沙池中托曳，奢华程度堪比 1955 年 richard avedon 镜头下的 dovima（身穿 dior 裹布的她与马戏团大象一同出镜，这很可能是有史以来最着名的时尚影像）。
jones 身上莫大的财富在于，他有将稀世之珍天衣无缝地纳入工业化成衣世界的才智。在一个侧重经典线条、英挺剪裁和巧妙转折的男装系列中，jones 用犹如团扇般细弱而华丽的钴蓝色和橙色褶皱乔其纱打破陈规，点缀着一系列纯白色造型。另一个亮点是京都的和服工匠手绘的充满法式浪漫的古董印花（toile de jouy）。这些另人膛目结舌的工艺被 jones 印制在一件普通的破旧 t 恤衫上（好吧，其实是在透明硬纱上），或是运用在衬衫和短裤的搭配中，以权衡客户的品味和他对高级定制工艺的热爱。但也正是这些作品帮我们理清了他口中 50 年后还会被展出的衣服指的是什么。
另外，值得一提的是系列中的工艺品和配饰。与 rimowa 合作生产的铝制包袋经电解而氧化产生了科幻极光。紧随 kaws 的玩偶和 hajime sorayama 设计的金属马鞍包其后，arsham 打造出了值得收藏的新单品。他改造的马鞍包由 3d 打印而成，骨白色并镶有水晶，仿佛被地质运动打磨了数千年。打破线性的时空架构，arsham 和 jones 献上了一场迷人心窍又开胃爽口的发布秀。

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