番禺成人唱歌培训班，如何让自己唱歌风格多元化，音乐素养

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爵士乐的精神在我看来是自信、自由和自杀。
一切始于自信。要驾驭爵士乐最基本的东西，需要有很强的音乐功底，比如对节奏和音符有精准的把握，对律动和气息有系统的见解，这是自信的具体内容。
爵士乐本身就为自由精神铺就了宽广道路。常见的律动感觉加上切分等特定节奏型，带来无限的节奏可能性，变奏和即兴的玩法带来无限的旋律可能性。玩爵士的大师，最享受的未必是情绪的表达，而是千变万化的节奏和音程试验。任何足够奇奇怪怪的乐曲，说成是爵士乐，绝不为过。
自杀，是为了死在旧世界前面，早一眼看到新世界。爵士乐好听不好听？真爵士乐玩家的创作态度，是在用当下的难听，来表达未来的好听。前面说了，爵士乐好玩在节奏和音程的试验，试验是什么，就是抛弃当下人们耳朵适应的所谓好听，以难听的方式追求新的好听可能性。好像李时珍尝百草，但说白了就是该难听。
这是为什么爵士乐的分支流派错综复杂的原因所在，这也是冷爵士、自由爵士等曲风为什么很难入耳的原因所在，这也是为什么小时候听那些爵士经典很难听长大了却觉得一级棒的原因所在，这也是小野丽莎和王若琳们毫无存在意义的原因所在。爵士乐为未来而存在，爵士乐就是不断杀死传统的自我，早死早投胎，提前一二十年写好未来的金曲，等你长大。
不管什么曲风，好的音乐态度就是为未来写歌。记得十多年前，《音乐天堂》就写过一篇文叫《布鲁斯为什么这么难听》，文中，作者顺手调侃了布鲁斯在当时中国乐迷中接受之难，可是十多年后，布鲁斯在国内大行其道。布鲁斯尚且如此，爵士乐在当下的晦涩程度更不必说，我只求十年后能够听懂六七十年代的自由爵士。

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